曼倩遗风

节目单改来改去，虽然有把我喜欢的演员给改走了的事，倒也有把我爱的演员改出来的美事，哈哈，今天真是开心，既是向往已久的一折戏，又是心爱的单雯妹妹担纲——夫复何求啊~~~（甩腔）

[玉簪记 偷诗]

偷诗如偷情，我终于领教了

话说道姑妙嫦春心萌动，无处排遣，在房中忧怀孤闷，赋诗以解情愁，写罢恍惚入梦，书生潘必正悄入，于桌上偷得情诗一首，于是叫醒妙嫦，嬉戏玩笑，迫她承认有情，遂成~~~欢好

满怀愁闷的妙嫦

春心荡漾

幽幽入梦，春睡海棠

书生见门没关严实，悄然掩入——多鬼祟，可也说，为什么他每次来，都是门儿半掩？这道姑也忒拉和点，睡觉都不锁门……

猥琐书生来偷诗啦！！

这就叫得理不让人~~~直问到脸上来：你为何做此诗，引诱我良家子弟——您倒不亏心呐？！

却好意思老着脸，死拉着人家的拂尘不放

半是含羞，半是喜~~~无赖书生更得意了……

“男儿膝下有黄金，最好天天跪女人”——这句名言，是韦小宝说的，真佳句也~~~~

有人讨论过，偷诗之后，两人到底有没有……共赴巫山？根据唱词和剧本考据，我可以很负责任地说：有。

原剧本这一折的名字，是叫做“词媾”，已经点题了，何况唱词里道“顾不得鸾雏燕娇，恣意儿鸾颠凤倒”，已经很清楚了

所以，尾声，双双扶携而下……

王安忆的《我爱比尔》里面，有一段说道，阿三想对比尔展示中国的性感，于是穿上最繁复累赘的一层又一层中国衣裳，让比尔一件一件地褪去……

其实昆曲里的艳情戏，颇有些这样的意境，因为中国式性感，不在于曝露，而在于遮掩，必须要吞吞吐吐，半遮半掩，在纠缠的试探中挑动人心的暧昧，让人欲火焚身

我终于明白了为什么要说偷诗如偷情：那泄露春意的诗句，暗自欣喜却不敢造次的书生，搀扶娇慵梦醒的妙常，又被转瞬推开，沾衣带袖已经心跳不已，只把情词相对，句句紧逼，见妙常那急切间无从辩白的羞惭之态，让人欲罢不能地火热起来……如此一步步推向高潮，浓桃艳李，爱欲交融……直至那被揭露的谜底，反倒是次要的了，不过是高潮过后的一支烟，袅袅而去，轻叹一声……

啊，这一出……

很猥琐地搓手道：怎可以如此……挑逗呢！

中国人怎么能这么聪明，发明出这样撇着绮丽腔儿的调调，写出这样绕着含蓄欢情的词儿，要了亲命了！

“月明云淡露华浓”，那清冷道观里的道士妙常，独自抚琴，潘家小书生闻音知意，悄悄潜了来，两人以琴相和，互相试探着、体会着、辗转着……是中国人最擅长的，羞涩的欲拒还迎……

终于给我遇见一位真正俊秀的小生，那一派柔媚，让我疑心了许久是不是女子扮演的，反复确认了是男人之后，竟然还有点失望，哈哈。

略举两点颇动人心处的典型挑逗：

潘生弹琴作歌，故意悲叹，妙常便问：“君方盛年，何故弹此无妻之曲？”
潘轻轻挑起眼角一丝痴缠，准确地送了过去：“小生实未有妻！”
妙常扭脸道：“这也不关我事。”
潘更凑近前来：“欲求仙姑……”
“啊？！”（面有嗔色）
“……面、面、面教一曲如何？” （见风使舵了，欲语、还休，可永远比当真说出甚么来更叫人心痒）

潘生告辞出门，妙姑本是不舍，又做无所谓的样子
人已出门去，妙常忽唤道：啊潘相公！（潘生惊喜转回，妙姑却又正色道）花荫深处仔细行走。
潘忽然近身来：如此，借灯一行！（轻巧夺走妙常手上的灯，这个唐突夺灯的动作，骤进骤退，多少难耐之情，引诱之意，不着一词而淋漓尽致）
妙常带羞色而退：啐！

如此挑逗真无以复加了，典型的中国式暧昧，两人都不正眼看对方，偶一接近也立刻便分开，然而那两对眼珠子实实好象串了糖线，略碰一碰也能黏到，暗里只交错得难解难分……能不叫绝？

潘必正：施夏明 饰
陈妙常：罗晨雪 饰
（俩人本名也都满好听哦）

妙常，她的抚琴，虽然孤独，却不凄楚，即使感叹良夜无人陪伴，也是带着孤芳自赏的

听琴的书生，是觊觎已久？

无论怎样假作冷言冷语，却听得出是从心里早热上来了，口里作嗔，那半抬半落的眼神里带着小钩子呢……

我觉得有恋手癖的人，尤其应该去看昆曲，昆曲基本都是唱、做并重的，尤其是指上技巧之美，为各戏曲之首：

再上两张施夏明的剧照，我拍的色彩没这个好——觉得正脸尤其容易被误认女子啊……

捎带说说当天的后两折选段，一段是《钗钏记.相约.讨钗》，大故事不讲了，都查得到的，这一折主要是碧桃之侍女芸香与皇甫老安人就赠钗钏银两一事先约定、后起争执的情节，主要是俏皮的芸香丫头的表演
芸香：丛海燕 饰
老安人：裘彩萍 饰

另一折又是武戏了，《岳飞传.小商河》，说的是先锋杨再兴追赶金兵误陷小商河被乱箭射死。——报告大家一个好消息，我终于听到了昆曲演出上的叫好声，哈哈，虽然不过一两个，总算说明，此事可行也~~~~~~当然了，我看大多数观众还是以为叫好不雅吧，再精彩的节骨眼，大多数人也还是鼓掌表示，哎，这哪能过瘾！
杨再兴：周乾德 饰
金兀术：赵于涛 饰



武将的服装也是非常繁复华美的，里三层外三层掐金边走金线，细节也非常值得欣赏。